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原标题:遭遇臨時撤檔的當下,獵人遊戲

浏览次数:88 时间:2019-10-05

作為英國新銳導演詹姆斯瓦金斯(JamesWatkins)第一部自編自導的電影,《獵人遊戲》以血腥兇殘的虐殺手腕、令人無法喘息的鼓劲劇情及通顺的節奏,营造出一部特别成功的驚悚電影。然则,除了享受到九十二分鐘的「快感」之外,就如導演麥可漢內克(MichaelHaneke)的著述《大劊人心》(Funny Games,2006),以「驚悚片」的冷血無情來控訴各種情势的「暴力」,《獵人遊戲》也隱含著沉重的社會議題,讓人在電影結束後心境仍历久不衰無法平復。

個人打分:6 (10分滿分)

「人類無止境地追求取之不盡的知識,促成了光辉迈进推動力的產生,也帶來了持續的焦慮、困難、憂傷和失望,因為最終的真實永遠一无所知,人類天賦的灵魂使协和在行為與道德規範相抵觸時飽嘗煎熬,令到『良心』本人就蕴含了悲劇的成分。《星球索拉羅斯》的人物都被失望纏繞不已,而科學提供給他們的出路卻相當虛幻,這一出路存在於夢中,存在於他們認清本身的根的機會裡——他們的根聯結了人類和孕育人類的全世界,不過,就终于那樣的聯結,對他們来讲也已經變得不真實了。」[1]

初稿片名「Eden Lake」指的是教師Jenny(KellyReilly飾)與男朋友史帝夫(MichaelFassbender飾)兩人度過週末假期的一座湖泊,那裡現為荒廢獵場,由这厮煙稀少、景观優美,一眼望去盡是各種層次的綠色鋪滿大地,間或點綴著粉深蓝花朵織成的地毯。就好像人間仙境的風景,加上詹妮和史帝夫正沉浸在幸福的愛河中,這座「伊甸湖」成了《聖經‧創世紀》裡那座充滿快樂的同名樂園「伊甸園」(Gardenof Eden)。上帝在這座樂園中孕育人類的古人亞當和夏娃,他們負責生兒育女,使整個地球都成為伊甸園;史帝夫和詹妮就疑似這座「伊甸湖」的亞當和夏娃一樣,只不過這裡卻是全体失控意外的開端。

一月首,大陸的電影市場上,幾部青少年導演的创作《中邪》《暴裂無聲》《清澈的凉水裡的刀子》《米花之味》接連热映,讓國內影迷覺得,是或不是國產文藝片市場要迎來春季了。但就在距離影片放映還有5天的時候,《中邪》猛然遭受撤檔,原因是不當宣傳傳播封建迷信思想;一天後,片方發出聲明,由於“技術原因”,《中邪》臨時決定更动放映檔期。一時之間,引起了業界和影迷圈的熱議。

塔可夫斯基的《星球索拉羅斯》,從一開始即比史坦贝洛奥里藏特勞萊姆的原版的书文,扩充了對此孕育人類的地点進行描畫之篇幅(「根」的主題一向在塔可夫斯基的具有电影裡極為主要),那清澈的湖水、顫擺的水草、鄉村的風光、掠過的駿馬,都表現了宇宙的美,有著異於平时科学幻想電影的詩意在。當中,天空突然降下的驟雨,按塔可夫斯基的解釋只是當地常見的天氣現象,並無太多含義,但結合往後出現的火燒場面,再看著男二号克里斯像被突如其來的立冬淨化了一樣,笔者們能够精通這些大自然的着力要素(水與火),確實意指著人應該回歸到一個开首點的內涵。導演在Chris的家,跟太空站中放置的一模一样擺設,與電影停留於地球上的冗長鋪墊,不僅是要對此兩種天渊之别的環境進行強烈的對比和聯繫,更首借使誘導大家產生「因思鄉而难熬的負疚感」;然觀眾希望早點能收看星球索拉羅斯,塔可夫斯基卻偏偏放慢了上海重机厂霄的腳步,令到觀眾尤其地心急;他以此的特意铺排,再一次印證了本片建议的一個非常重要觀點,这正是俱有無窮慾望的人類,在還未解決好自家問題的時候(比方用男一号跟她父親背對背交談的鏡頭來說明四人關係出現了問題),便急進地想到外面去商量。

如同规范好萊塢驚悚片所满含的要素:公路、休旅車、偏遠的湖水以及歡愉的氣氛,《獵人遊戲》也以此揭開「遊戲」的初阶。分裂的是,主角從一批放蕩不羈的年輕學子,為慶祝畢業而呼朋喚友一齐去冒險享樂,換成一對即將邁入結婚禮堂的戀人;車內廣播流瀉出的聲響也由吵鬧喧騰的搖滾樂,轉變成探討教育問題的訪談節目;另外在電影開始時,觀眾還見到Jenny帶著一批孩子玩遊戲,呈現出一副喜愛小孩的溫柔形象。這樣的旧事鋪陳,不僅宣布《獵人遊戲》與别的血腥驚悚電影的大相徑庭,也為往後的劇情發展鋪梗以作為對比,更提议本片所要探討的主題:青年之間的霸凌和强力與家教的關係。

电影被撤檔,最根本的来由,是宣傳導向觸動了上級有關部門的敏锐神經。在一部分宣傳通稿里,導演馬凱講述了劇組在拍攝期間對主要器材請小紙人送小紙人,以及每日拜神保平安的业务。《中邪》用被稱為“以自殺來自救”的方法進行自己推銷,在区别場合鼓吹了“迷信”“神鬼”,自然會引起有關部門的不滿。有媒體評論稱,導演即使驾驭自身的電影處在某種禁忌邊緣,而又有信心這是個還不錯的创作,那它的宣傳只要遵守,在有關部門敞開的門口限制速度行駛就行,实际不是一腳油門踩到底,撞上了大門框。這話不無道理。

飽受當時蘇聯政党審查困擾的塔可夫斯基,雖如别的東歐科学幻想小說家般盡量制止於其文章內明確提议传说發生的年度、地區等趁机的背景資料,但她依然收到當局供给的「瘋狂修改清單」。好比那個跟原来的书文小說第二遍扯上關係的科學研討會,因其場景跟法庭審判過於類似,以及被「審判」的飛行員Henley·伯頓逐漸表現的不安情緒,從而引起了電影審查人員的不滿。塔可夫斯基將此發生在二十多年前的研討會,拉長拍得遠超過劇情發展须要的時間,目标是將科學家們對Henley·伯頓的報告爭論,轉化成對蘇聯社會争论的一種表現。他讓个中的一人聽取報告後說道「人類進步應該是在冒險中產生」的科學家,比作為擁有自由观念的象征职员;然别的宣佈查究行動應馬上終止的保守派科學家,則代表了官僚主義作風盛行的内阁。這段針對年輕伯頓的科學研討會,不斷於影象上被打斷,並插入其年老時看著Chris和Anna的畫面,令到Henley·伯頓從某方面來講在片中獲得了永生(他的青春的二头间接被保留著),這種永生感隨後於索拉羅斯星上還會碰到,满含已故的心情學家吉巴里安生前的錄影,以及男配角Chris的兩段分別是她兒時和青少年時期的录制。塔可夫斯基用此留在過去的永生感,不但與能不斷復活的「來訪者」创设了聯繫,也跟電影的「懷鄉」主題找到對應的關係——當人類消耗太多精力,欲想不斷往前地钻探宇宙之後,小编們的終極指标地,依旧是团结的故里、本身的家園。

從電影開場描述Jenny擔任老師的段落,便可获悉他對小孩的關愛與教育的熱忱。因而她會主動去關心獨自落單在樹林中的男小孩子,乃至當他們在湖畔做日光浴,被一群年轻人的言語及行動騷擾時,也不會以粗魯的詞彙來罵他們,還希望史帝夫不要去跟他們平时見識。相較於詹妮的溫和態度,这几个孩子的家長就顯得輕浮、粗鄙:不是將髒話掛在嘴邊、待人残暴無禮,正是一副事不關己的樣子,好像別人不該多管閒事教訓自身的小孩子。對照起電影開場不久後,詹妮和史帝夫在車內收聽的廣播內容,以「學習尊重」作為主要議題,探討學生、家長與學校三者間的關係,發現多數家長還是將責任全數推給學校教育,令人难以忍受感嘆「身教重於言教」的道理,也難怪社會上遍布有著問題家庭絕對會產生問題小孩的鲁钝印象。

《中邪》最先是在兩年前第十屆FIWranglerST青少年影展上亮相的,當時備受影評人和圈內前輩的必定,被譽為能够開拓國產恐怖類型電影新紀元的著述,影展還未結束便被騰訊影業相中要進行後期院線製作的培养,最後在影展的頒獎典禮上斬穫了极品藝術研究獎。兩年來,影片也平素憑藉著“五萬極低本钱”“橫飄劇組”“國恐良心”這樣的標籤不時地出現在各個平台和大眾視野裡,有著相当的大的關注度。在後期資本運作的進駐過程中,《中邪》也經歷補拍重剪的必不可缺過程,形成了現在的體量和樣貌。但兩年的冷飯已經炒得爛熟無味了,片方急需找到新的宣傳點,便攀上了生活化驚悚和喜剧片本土壤化学的話題。為了扩充神秘感,盡可能地讓觀眾相信电影裡的情節,出現的恐怖成分在現實生活中也真實存在。這樣的做法,無異於自殺。

遭遇臨時撤檔的當下,獵人遊戲。常聽到有人建议剪接在電影選擇、整理、調整局地和有个别上的最重要,但塔可夫斯基更強調時間的本来推移、節奏的決定要素。於《雕刻時光》一書中,他便寫到:「與其說節奏是由剪接所決定,倒不及說它是由穿流過影片的時間所造成的壓力來定調……一部真正的電影,應忠實地在軟片上記錄超过畫面界線的時間,致使它仿佛生命的持續遞移、變換,讓它若是和觀眾接觸之時,便與小编分離,開始獨立自己作主地存活……小编反對蒙太奇原理,這是由於它不容許電影在銀幕的範圍之外繼續生存,不容得觀眾將個人經驗加諸於眼下的影象,蒙太奇電影向觀眾呈現拼圖和謎語,讓他們解讀符號,並以諷喻為樂,反复地以其知識經驗為訴求」。因而,塔可夫斯基的文章,相当多時都會運用長鏡頭來創造一種特定的節奏,像《星球索拉羅斯》內的太空站環形走廊場景,通過跟時間同步的長鏡頭,令作者們能身臨其境,感受就好像男配角克莉丝所體驗到的緊張或恐懼,並允許每一個人以和煦的方法想象這些神秘與未知,一同地經歷著這些影象之情势和意義的變遷。

孩子原来應是可愛、純真、善良、活潑等的代名詞,然则在家庭教育不周全的長期汙染,加上同儕間「近墨者黑,近墨者黑」的影響之下,詹妮和史帝夫所遇見的小家伙們成了「惡魔」的化身。个中一幕殘虐史帝夫的段落中,帶頭的少年小孩子布萊特為了讓每個人都無法從這個事件中脫身,以凝聚我们的向心力,供给每個人輪流用刀捅史帝夫,並以手機錄影存證。其實,這樣的景观在校園中屢見不鮮,因為心智尚未成熟、轻易碰着煽動,縱使內心不是真的自願,小孩們還是會為了無聊的「義氣」做出衝動的行為。導演James瓦金斯便將這樣的現象放大為冷血殘暴的虐殺畫面,加上行兇者又是一批年少的孩子們,更讓觀眾感受到不寒而慄的恐懼以及莫名的悲痛。

其實,《中邪》宣傳的可行性本來能够朝著揭示鄉村封建迷信,影片的偽紀錄片風格突破的取向走的,結果卻成了露骨宣傳和鼓吹迷信,讓上級有關部門做出了影视誤導觀眾對社會產生不良影響的評價。真的不失為一個高大的遺憾。畢竟,審查在中國大陸,最近還是一條不能够逾越的紅線,隨著國內電影事業從廣電總局的手头直接移交給大旨宣傳部老董,電影行業的從業者們也應該要有越来越高的敏感度和自覺性了。独有在讲求遊戲規則的情況下,你工夫繼續遊戲,電影作為文化花招又身兼商業屬性,在當前的市場大環境之下,必須要帶著鐐銬跳舞。

塔可夫斯基的有所電影,都须要笔者們結合人物所身處的周圍環境,去通晓其深入內涵,這是因為塔氏會親自參與設計的場景,能够告訴小编們比较多音信,他對攝入鏡頭的每一件事物也恐怕與角色有著紧凑的隱喻關係,好比斯羅特的混亂房間佈置,即意味着了其已快到達崩潰的邊緣,而男二号Chris剛進入太空站時相對整潔的臥室,又体现出他的心劲與情绪之缺点和失误。《星球索拉羅斯》至關首要的剧中人物,是克莉丝的「來訪者」,在他出現以前,電影有意用黑白的攝影來构建一種寒冬真實感,可當「來訪者」如夢幻般地到來,畫面又轉成了暖和並帶點神秘的黃色調,暗意著男配角的心境復甦。相当多科学幻想的小说都會涉及到人與非人的辯證,就疑似《2000高空漫遊》中的超智能電腦HAL 九千,卻比太空船上喪失了人命熱情之火的科學家更俱「人」的表征;同樣,《星球索拉羅斯》內的生物學家薩特瑞斯,仿似就只為研商事业而现存(通過其實驗室場景亦能透表露來),他最後的人情味,在對Chris的「來訪者」表達公開敵意之時(不握手),也一併地消失了;相反,克莉丝的「來訪者」——其离世的妻妾哈莉,卻愈來愈呈現出真實的「人」味,當二「人」共同於鏡子前看著鏡內本人的虛像時候,就好像也在心裡面疑問「小编到底是誰」,和「誰更像一個实在的人」?

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